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回望历史是必要的。《布莱希特的鬼魂》还原了《三分钱歌剧》首演时的舞台风貌，当年，布莱希特以《三分钱歌剧》成为魏玛德国最有影响力的剧作家，本雅明极为敏锐地觉察到布莱希特带来的触及戏剧本质的改变，他说：“布莱希特改变了舞台与观众、剧本与演出、导演与演员之间的功能关系。”战后，结束流亡的布莱希特回到柏林创立剧团，剧团名字的准确直译是“柏林的集体”。布莱希特在默认“导演中心制”的德国戏剧界开创了全新的集体创作的方式，演员不再是导演意志的容器，观众也不是表演内容的接收者，日常生活中的“政治角落”用舞台化的方式被揭示。柏林剧团第一次到巴黎巡演，罗兰·巴特评价：“布莱希特的戏剧方法使法国所有的戏剧显得过时。”几年后，彼得·布鲁克在课堂上对学生说：“看看柏林剧团吧，去见识在我们闭塞的舞台上不曾有过的社会面。”

越南《越南之声》电台世界频道英语处副处长胡红幸(Ho Hong Hanh)说：“成都的规划者做得非常好，既有现代化的设施，也有智能化的生态系统。路过公园时，我看到市民们在跳舞、玩滑板和做运动。人们可以在这里过上可持续的生活，充分说明了这座宜居城市的魅力。”(环球网)

不难看出，对于脱口秀行业来说，2024年是充满希望的一年。而对于“再就业”的笑果文化来说，放弃《脱口秀大会》IP优势，释出大量人员参与新综艺，或许是一次全新“自救”。

自媒体博主张志浩一年多前才开始制作解读《红楼梦》短视频。《红楼梦》解读一直是网络平台的热点，也有一些消费《红楼梦》的综艺作品或艺术形象，张志浩看到后有一些不同见解，比如关于林黛玉形象、情绪是否稳定等话题，他就此制作了第一期《红楼梦》的解读视频，进而发现很多观众愿意探讨这个话题，也从他的视频中找到一个场域，通过弹幕或评论的方式，结合《红楼梦》聊自己的生活、学习、工作，这也成为一种传播、探讨《红楼梦》的新方式。互联网上的讨论也被纳入到整个《红楼梦》传播中的一环，正因为《红楼梦》的经典内核可以穿越时空。

2021年12月3日，中老铁路全线通车运营；2023年4月，中老铁路跨境客运列车正式开行；12月，“中老铁路+中欧班列”国际铁路运输大通道正式打通。

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